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很多烧友畅谈索尼的头戴式耳机，总会离不开CD3000、R10这些经典型号。没办法，谁叫索尼在大耳机领域停留了整整十年，这巨大的空白期让其它品牌撬走了太多索粉。幸好有MDR-Z7和MDR-Z1R，双雄齐下拯救索尼高端大耳机领域，逐渐提升在市场的号召力，培养起新一代的索粉。
基础打下了，也是时候完善产品了。索尼就先选上服役了4年的Z7，来一次升级改造；这就是，本文的主角，索尼MDR-Z7M2。
Z7M2是在2018年8月初香港视听展前夕正式发布，也是在一系列新品中唯一一款旧产品更新的型号。操刀这款新型号的主设计师潮見俊輔先生，曾负责过Z1R的声音设计，所以单从图片上来看，会发现很多Z1R的影子。
由于忘记拍开箱大合照，唯有用文字简单罗列包装内的配件情况：Z7M2耳机本体、3米长的3.5普通单端耳机线、1.2米长的4.4平衡耳机线、3.5转6.3插头、纸张凭证若干。可换线的插头是与Z7、Z1R一样的3.5插针，两条耳机线的线基都是镀银无氧铜材质。
很多烧友评价Z7并不难驱动，就算不用PHA系列耳放驱动，用推力稍大一点的播放器都合适。所以在索尼进入4.4平衡时代后，官方就顺便推出针对Z7的4.4耳机线，用于接驳黑砖、金砖，来到这一代就干脆自带4.4平衡线。不过考虑到索尼与金宝推出合作联名耳机升级线，我这里还是推荐想换线的朋友请率先考虑索尼自家线材。
接下来先介绍耳机本体。Z7M2与其说是Z7的后级型号，称它是Z7结合Z1R的结晶还差不多；从单元到腔体，很多技术都是从Z1R下放提供的。与Z1R尺寸一样大的70mm镀铝液晶高分子振膜，更大的磁铁；首次在Z1R上使用的斐波那契图案格栅，甚至连单元倾斜，以及耳垫厚薄不均的小小细节也是借鉴了Z1R。
至于节奏响应控制，也就是倒相孔，也从上一代Z7放置在后腔体底部，转移至顶部，并分成三条细长条。如果真要让我给Z7M2起外号，“小型Z1R”这个名字肯定是没跑了。唯一有点不同的，应该就是顶部的头梁，变得更宽更厚，能够减轻头部压力。
来讲讲Z7M2的音质吧，所有的设计都是为声音表现而服务。这次搭配Z7M2测试音质的前端是官方推荐的黑砖，同时我也加入了索尼与金宝合作的MUC-B20SB1与附赠的4.4平衡线作对比。经过百余小时的煲机，Z7M2的整体表现可总结为：圆润丰满、解析强劲、声场自然且开阔。
《碟中谍6：全面瓦解》OST 从前两部开始，碟中谍的原声大碟中，用于刺激紧张场景的配乐，多用鼓、铜管乐和大型弦乐合奏来演绎，急促和渐渐强烈的节奏营造出那种逼人的感觉，让人留下很深刻印象。以Z7M2和黑砖的这套搭配，是非常适合听这张专辑的。
Z7M2的低频量感较多，但下潜速度迅速、回弹效果也很好，鼓声自然是清晰够强劲。换上4.4mm平衡线后，声场要比Z7大了一圈，而且高频延伸更好，表现出开阔的空间感；再配合好解析力所凸显的层次感，在主题曲进入人声合唱部分，那种包围感和宏大气势，用Z7M2听那就是一个字，爽！
《Live At Blues Alley》Eva Cassidy Eva有生之年录音效果最好的Live Show，演唱的多是著名金曲，别说是Eva的粉丝，发烧友听一耳朵就知道这张绝对是靓声发烧唱片了。Z7M2和黑砖这套搭配来听慢歌，特别是像Eva这种天籁之声，声音柔和顺滑，完全不是问题。
不过我换上MUC-B20SB1后，背景更加干净，钢琴声更加清脆，人声表现更加通透自然，而且结像更加前凸，变得更加贴耳。所以我建议发烧友如果喜欢听发烧唱片的话，Z7M2换条线会更加合适。
《湘南乃風 ～一五一会～》“Grand Blue” 撰稿期间额外追加，考虑到Z7M2的低音丰盈，对于喜欢听电音、流行，当然也包括ACG的发烧友，Z7M2上台机后，低音得到更加好控制的情况下，听刚才提及的音乐类型都会非常过瘾。
我用黑砖接上“电磁炉”TA-ZH1ES听碧蓝之海这首OP，拳拳到肉的低音给予非常强劲的冲击感，而且又不会发闷，非常畅快。人声更不用说，结像清晰，音色自然舒服，非常耐听。
结 索尼的大耳机能从空白期回归至目前的市场影响力，打下第一步的Z7功不可没；而作为它的后继型号，它增添的都是旗舰下放的技术，自然得到全面提升。再说Z7M2驱动要求不高，可作为一款直推大耳来使用，对于在用黑砖、金砖的烧友，Z7M2自然是不可错过的。而作为一款定价不高的封闭式耳机，Z7M2也是同级别之中难得一见的竞品，听音偏好和符合预算要求的烧友，也不妨一试。
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