说起天龙耳机，目测很多人不一定知道天龙是日本的牌子，更不知道天龙音响的影响力远远超过天龙耳机。我想这个跟天龙的名字有关系，天龙的英文名是DENON，其实是日语发音DEN（电）和ON（音）的组合，但实际上天龙官方很少说这个梗，我想究其原因是因为中国人看到“电+音”的组合就第一时间产生这是专听电子音乐的耳机品牌。
不过当你发现很多人经常说你家耳机用什么电的这个梗的时候，你也许会想到耳机的发声离不开电。
我想天龙官方给自己取“天龙”的中文名字的时候肯定是想到了“龙”的英文单词DRADON，又或者有人说会不会跟金庸的“天龙八部”有关系。如果你继续联想，你又会发现《天龙八部》并没有八部，也不是什么武功秘籍绝学，但这些“误会和联想”构成了经典的一部分。
这种联想是无处不在的，就像我今天大早起来想撸一篇天龙新品D5200的文章，但不知道从何开始，心里还在烦躁着这闷热的天气，于是打开音响换了几首歌，直到听到了枪花的《Welcome To The Jungle》，心里突然有了感觉，这首歌出自枪花的第一张专辑也是摇滚史上最伟大的专辑之一《Appetite For Destruction》，翻译成中文为《毁灭的欲望》，这张专辑发行于1987年，它也浓缩了年轻的枪花乐队成员对当时社会的一些思考，当然，如果你继续挖掘，你会发现这张专辑的内容其实没那么沉重，但是专辑的名字却给人醍醐灌顶的觉醒。
好东西是总令人回味的，哪怕你挑选一副耳机，也会因为它的品牌产生的心理作用而喜欢它，这就是传说中的“信仰”吧，而天龙，这个被低估的大牌据我观察，目前的信仰成分很少。
如果你觉得我这段啰嗦不是那么无趣，那么我们一起来了解了解天龙这款售价不菲的D5200。
一、开箱及产品部分
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包装盒做的比较简洁，虽然是大耳，其实整个包装也大不到哪去，从包装上看不到特别之处。
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开箱后的内衬很扎实，不过并没采用收纳盒的设计；
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没有收纳盒，收纳袋还是有的，做工不错，还有一定的防水作用；
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除了D5200和收纳袋，配件就一根3.5mm的音频线和一份说明书，连6.3mm的头子都没送，大概是此耳机定义为直推的耳机。
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天龙的大耳一向喜欢用木制腔体，D5200用的是斑马木，颜色较深（个人努力还原真实颜色在），所以又叫乌金木，木纹非常漂亮，如斑马纹有着流动的优美，材质本身的特点是坚韧、不易裂开不易变形，为防止它变色，表层是处理过的，非常光滑，但容易沾灰。
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天龙D5200的耳罩是非常大的，不过各位也看到了其耳垫有点怪，实际佩戴时上图较宽的部分是在耳朵后面的，此设计是为了隔音，对于D5200这种封闭式设计是有必要的。
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耳罩垫是可以轻易拆下来的，不过我纳闷卖到将近5K为何不加一个布垫，毕竟在国内绝大部分地区冬夏是分明的。
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这做工简直了！！！！！
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50mm口径单元展示，中间黑色海绵体看上去因为做工缺了一块，但实际上我把两边拆开都是这样，再细一看，发现是故意的，因为白色的金属块是有一定的厚度的，黑色海绵体没法覆盖在上面，所以把多余的给减掉了。
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伸缩轴可以视为天龙D5200的一个缩影，做的很细致，阻尼较大，刻度感较强；伸缩轴下方是耳罩转轴，不过转动的度数并不大；
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转轴内侧展示，有型号和左右标识，做工足够细致；
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头梁内置金属条，皮革包裹的比较厚，颜色是咖啡色的，个人拍的比较接近实际看到的；从两侧走线来看做工没说话。
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D5200虽然看上去是比较大的，但实际上它的重量并不算大，不带线的重量也只有385克，出街是没有压力的；但是要吐槽的是长达3米的线材，既然手机都可直推，应该送一根短线的，好在这种双3.5的线是很容易找到替代品的。
二、个人主观听感部分
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在说天龙D5200的听感时要注意三个方面，第一个它是手机都能直推的，24欧阻抗，103dB灵敏度，5—40000的频响；第二点是木制外壳，迄今做木碗的大耳依旧很少，但是你要知道音箱是很喜欢用木制的，想必也是天龙做音响出身的原因，无独有偶的是另一家喜欢用木制腔体耳机的JVC也是做音响出身；第三点要注意的是D5200是封闭式动圈设计，各位可以看看这种大耳机几乎也就天龙一家做封闭式设计，这种设计风险相当大，考验着调音和设计，其低频通透很难得到保证。
尽管对于封闭式设计和木碗设计，天龙是有过不少成功案例的，但是这一次是直推，还能飞龙在天么？这里个人用手机和两款不同级别的播放器分别体验。
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用果机直推5200是有惊喜的，全然察觉不到推不动的现象，忍不住听了枪花的《Don,t Cry》,大体上虽然有些偏暖，声音却是饱满不失圆润，低频下潜未必见得深，但是力量较足，而且不是那么生硬，这一点果机用户可以随便找一副HIFI耳机试一试，不是过于硬朗就是过于干净。
在细节上它有不错的凝聚感，弹性也不弱，漂亮的是器乐分离感，拖后腿的是声场略显局促，以至于在主歌部分ROSE的嘶吼显得有些沉重，但是从开头的吉他、贝斯、和声、鼓声、人声以此保持在低沉的范围之内，D5200显得非常从容，这是手机直推时最直观的差别，低频大气而有氛围感；这个特性和其人声的中正一样，如果解析再好一点，或许它可以和那种干净无比的人声一样刺激，但这毕竟是手机直推，而且作为大牌，它要兼顾的是失真，所以D5200在果机上的人声是比较接近自然的，不以解析见长，却饱满圆润，这种后果是没法听王菲那种偏细的嗓音，空灵之感依然还在，但差别依然很明显。
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换艾巴索DX150后再听枪花的《Don,t Cry》时，会觉得低频变得豁然开朗，鉴于D5200的低频如此宽松，我换了更为大气的《天地孤影任我行》，有点遗憾的是低频的动态还不够好，但是下潜的速度、弹性、凝聚感以及器乐分离感都相当出色，大鼓敲击时的力道是原汁原味的，整个声场够大，空间感够好。
人声部分我特意选了比较纯粹的《山丘》，听了几遍有那么一种感觉，在手机上D5200的中低频都可以贴上“刺激”的标签，但在艾巴索DX150上，会发现它的中低频变得异常沉稳。听李宗盛的声音，会觉得格外有质感，浓郁之中略带干涩，变音、换气的细节虽然依稀可见，但并不以细节见长，密度其实并不算大，但人声和背景乐的层次感不错，整体结象是清晰的，如果人声位置再靠前一点，它才算得上完美，所以在我看来D5200的人声特色是还原度极高，细腻程度刚刚好，再强一点反而破坏整体的平衡。
高频部分个人选了蝎子乐队的《Hurricane 2000》交响乐版，首先的说在高频上的动态是够的，但它不是AKG K3003的那种刺激。在这里，天龙D5200给我的感觉是毫不张扬的，甚至是舒缓的，虽然动态不足以刺激，但小提琴的齐奏表现出了足够的瞬态，极高音部分的泛音很管用，整体并不算特别亮，因为宽广的声场和良好的器乐分离感维持了大体上的通透。在音色上，管弦乐的音色是够饱满的，但乐队本身的吉他和贝斯反而被削弱了，这样的感觉对细节的影响其实并不大，最主要的是整体上有了箱子的大气。
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当我再把前端换成乐彼的L6后，同样是《天地孤影任我行》，感觉就要紧促一些，器乐分离度依旧不错，凝聚感则加强了，大鼓的细节变得更为抓耳，整体上貌似不如DX150宽松，但动态的加强让它的低频更为饱满。所以当你用L6直推D5200时来点枪花的金属摇滚乐，低频会很劲爆甚至炸耳，反倒不如DX150；但若是换成欧美的流行乐，L6就变得得心应手。这里也验证了D5200是很好推的，其低频有下潜、有声场，更重要的是器乐分离感在不同的前端都很不错，整体的风格保持着宽松大气。
在用艾巴索DX150直推天龙D5200时，我说过它听王菲的声音并不适合，因为它的人声是偏浓郁的，所以在用乐彼L6直推时，我果断换了蔡琴的《月光小夜曲》。人声是贴耳的，却又有着舞台感；尽管密度较大，但听起来依然是柔和的，齿音几乎不见，声线由粗到细的变化顺滑之极，在第二段副歌结束时，钢琴配乐慢慢淡出，青蛙等虫叫声淡入，人声的舞台感越来越强，这一段相当有意境。这是蔡琴的歌第一次出现在我的文章里，源于D5200在女声方面听不了王菲那种细嗓，只不过想说的是天龙5200听人声非常不错，而不仅仅是只是男声。
高频部分依旧听的是蝎子乐队的《Hurricane 2000》，和低频一样动态不足的现象没有了，开场的管弦乐如天雷滚滚相当刺激，极高音部分控制的很好，毛刺可以忽略，整体够亮，解析显得有些凌厉，但器乐分离感堪称一绝，细节不差，但不如人声抓耳，和艾巴索DX150直推时又是截然不同的感觉，你很难想象在这首歌里人声可以变得如此有穿透力，我不知道这算不算是人生太好，但你又找不到它的硬伤来，就连贝斯的音色还原了，如果非要说有什么缺点，就是临场感不够。
我很怕有人把临场感不够当做是声场不够，见过太多人说耳机的临场感，事实上这首交响乐版的临场感除了音箱能够表现出来，我想也只有真正坐在现场去体会了。
天龙D5200的声场是均衡的，纵向和横向都可以很大，这不是重点，因为有些耳机声场过大，但边缘部分是很薄的，也就容易造成声场的凌乱，D5200给我的感觉是只要声场出来了，无论纵向还是横向都是均衡的。
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三、整体总结部分
纵观整个天龙D5200，在声音以外的部分，它的做工、用料和颜值以及佩戴都堪称典范，这个态度是某些大厂都不一定有的，当然最重要的是声音。
众所周知的看法是，天龙的声音是属于欧系的，尽管它是日系品牌，但跟日系的声音截然不同。个人的看法是，如果把拜雅这种偏监听的风格视为严肃，那么天龙则是在严肃与随和之间找到了平衡点，它要保证声音的中正与自然，却又不失亲和力。
肯定有人要问D5200挑不挑前端，我个人觉得还是挑的，比如乐彼L6推低频就比艾巴索DX150好很多，虽然推人声也不错，但DX150推得更精彩。但不管怎样，它的三频还算均衡，所以当前端正的时候，它是可以顺其自然锦上添花的。
对于其4680元的售价，个人其实并没啥想法，源于这个价位和这种声音风格反而找不到竞争对手，但你又不能说这是天龙定位的高明之处，毕竟它主打的是直推，嗯，换根线或者多送一根短线会更懂国人的消费心理和使用习惯一些。
