【玩味·分享】关于A7R的二三事和我的那堆镜头们

CrazyTin

本帖最后由 CrazyTin 于 2015-5-28 09:03 编辑

从去年年尾开始，A7R就成了我的主力机（拍照方面），但由于现在的工作基本都以摄像为主，所以至今其实还算是比较少用，拍的都是一些瞎拍。很多人都说微单当不了主力机，而我就那一句：什么场合带什么机器，没有一台机器能够毫无缺点地完美胜任任何场合。

好了，废话完了，下面就聊聊A7R，甚至是整个A7系列的各种吧。

机身篇：

从机身布局说起，A7系列沿用了NEX系列/a系列的布局方式，调整类按键几乎都集中在右手。虽说这样的按键布局会让拇指很忙，但也方便了单手操作，甚至是单手完成拍摄。

四个波轮：

除了前后波轮和后面的转盘之外，还有一个曝光补偿波轮，在使用M档的时候只要波轮预设得当，配合9个自定义按键，操控上只要熟悉了，与同级别的旗舰单反基本没差距了。

快门按钮：

除A7II外，A7系列的其他机型的快门按钮都颇为外人类。笔者在选择A7R之前，其实已经试用了很多遍，只不过到手的机器基本上都没接上过背带，快门位置的缺陷并不明显，但自打接上背带后，背带就或多或少地挡住了手指往快门方向的去路了。

屏幕&取景器：

对于无反相机，取景器其实就是一个小屏幕，两者的区别也就是大小和位置的区别。A7系列的屏幕是一个翻折屏，虽然不及a卡口单电那种360度0死角翻折，但在俯拍仰拍的时候还是有那么点用的。

热靴：

闪光系统一向是微单的硬伤之一，但A7系列与其他品牌不同，它的热靴与a系列单电的新热靴是一样的，虽说a系列的新热靴对副厂灯的兼容程度也是远不及佳能尼康，但已经比其他品牌的微单好多了。

对焦系统：

无反发展到现在，个人感觉与单反最大的一个不同点就是对焦。尽管A7系列的对焦系统已经大大提升了对焦速度。在光线充足的情况下，对焦速度跟普通单反区别并不大，但在光线颇弱的场景下，单反的对焦优势就变得明显，加上A7系列的对焦点看上去很像卡片机（不是一个点，是一个框），这也让很多单反用户无所适从。

正是因为这么大一个对焦框，让我觉得很多时候不能很精准地对到自己想要的位置，为此，个人习惯比较倾向于用自由点（S）对焦，这样做可以让对焦点缩小，然后把对焦点放在正中间，就与单反上中央单点对焦没区别了。

当然了，可能笔者还是有点单反/单电情结，总觉得单反对焦比它坚决很多。

续航：

续航方面，我手上的是A7R，理论上应该是最耗电（单从拍照角度来讲）的一款。而在我实际体验下来，发现A7R的耗电量跟NEX7相差无几，基本也就一天两块，拍摄量大的话会去到三块多一点。

而就近日跟一大师去拍淘宝，只见他拿着A7、关掉屏幕，不停地啪啪啪了1000+张，所以，最耗电的其实不是拍照，而是待机。加上整个A7系列都支持USB充电，换句话说，不想多带电池的话，直接带个移动充就好了。但如果是要去旅行的话，请把排插、座充都准备好。

而电池方面，从初代的NEX到现在的A7系列，电池都没有更换过，即使电池出了新版本，也只不过是为了防止充电时电池发胀而降低电池容量，这让很多职业用户望而却步。当然了，对于备了5块电池的我来说，当然不希望它以后换另一种电池了。

画质：

都全画幅了，画质其实不用多说。承传了索尼全幅细腻的低感和过渡的自然，iso6400对于A7系列所有机型都是可用范围。而最大的争议点，莫过于索尼的RAW是压缩了的RAW。

但根据好友对A900的亲测（索尼A900/A850是索尼相机唯一有压缩和没压缩两种RAW选项的全画幅相机），两种RAW其实也就是在极端后期的情况下出现一点点小差距，而两种RAW内存相差接近10M。笔者认为，这样的锱铢比较对于一般用户来说很没必要，但索尼也是个坑，怎么就不能多给这么一个选项，把选择权交回给用户呢？

视频：

视频方面，A7系列除了A7S之外，其余三款的表现跟索尼其他有视频功能的相机都差不多。1080p，最高50帧每秒，28Mbps，虽说码率普遍偏低，但视频解压过后，码率足矣去到电视台播放级别。说到视频，不得不说的是，从RX100系列到A99/A7系列，视频都是这么一套参数，而且都能自动跟焦！

在视频这一块，我觉得A7S得独立出来说说。1080p，60帧每秒，50Mbps。外录4K的话可以去到30帧每秒。除此之外，A7S还自带一个升码功能，响应速度也较A7/A7R要快，视频方面可谓是十分强大。与此同时，个人感觉是为了兼顾视频的拍摄，A7S在转接其他手动头时，红移基本没有，这一举动使得拍摄视频是可选的镜头量大大增多，而这一无心插柳的举动，让很多手动头爱好者激动不已。

看上去A7S是那么的美好，可真的别忘了它的硬伤——续航，如果真要拿A7S进行视频拍摄工作的话，至少备好5块电池吧，而且充电器排插什么的一个都不能少，不然第二天就只能眼巴巴的看了。

镜头篇：

镜头群不足这个问题，一直被视为是A7系列最坑爹的一个致命伤。但事实上，全幅微单镜头群发展至今，该有的基本都有了，就算是狗头。素质也不会说差到不能看，加上同时发布的LA-EA4和一堆手动的转接，A7系列的玩法立马就多了起来。下面，根据我仅有的资源，来给大家分享一下手头上那么几支镜头吧。

1、Sonnar FE 35mm F2.8 ZA

49mm滤镜口径、重量仅120克。从这两项参数，极其焦段和体积。FE35 2.8ZA无疑是A7系列最好的挂机头选择。只是，在35mm这个黄金焦段上可以选择的层面实在是太多了。贵至徕卡，便宜至各种几百块的老镜头，无一不是FE35 2.8ZA的大敌。

从镜头素质上，FE35 2.8ZA绝对是支牛头，F2.8即有很不错的成像。在实际使用的过程中，由于镜头太轻，A7R的快门大动静得让人感动，所以尽管镜头足够小，但笔者也不敢单手操作。各档光圈都能够给人非常大的信心，不需要因害怕大光圈/过小光圈成像差而刻意控制光圈值。

畸变控制非常之好，这样构图上的自由度又再一次增大。但最近对焦距离略远（35cm，其他各家的35mmF1.4也就30cm），近摄的话个人感觉很不爽；最大光圈也就F2.8，在这没个F1.4都不叫大光圈的年代稍嫌吝啬；由于镜头个头太小，导致在手动对焦的时，调对焦环的手指经常会碰到手柄上的手指；还有...遮光罩太丑了（呃...个人认为...）。

对于这样优缺点明显的镜头，至于选择它还是选择新出炉的FE35 1.4ZA，体积与光圈的取舍，或许会是选择的关键。相对于大体积，其实是不是选择小体积的手动35mm大光圈会更好呢？

2、Sonnar FE 55mm F1.8 ZA

随着各大评测机构的评测结果纷纷公布，FE55一跃成为了继蔡司Otus 55mmF1.4和适马50mmF1.4Art后，画质综合性排第三的标头（不是我说的，评测是这么说的）。这一荣誉瞬间使那个让人口诛笔伐的F1.8光圈消失得无影无踪。

在实际使用上，与FE35 2.8ZA相似，全开光圈的锐度和层次极其可靠，最近对焦距离同样比同规格镜头远5cm（50cm），但对近摄上影响不大。除了无可避免的口径蚀外，虚化也算挺好看的。焦外有点旋，这个也没说好还是不好的，喜不喜欢全看个人。

对于一支标头，FE55无疑是昂贵的。而笔者的配镜看法是常用的就值得多投钱，不常用而又不能没有的，就选择便宜的，毕竟标头的手动明镜分分钟比35mm更多，还不用怕有红移。如果硬是要自动的话，用LA-EA4转A卡口标头也是个不错的选择（LA-EA4下文会专门提到）。

3、Vario-Tessar FE 16-35mm F4 ZA OSS

从它还没上市的时候，我就一直惦记着。可以说，如果没有这支镜头，我是不会买A7R的。也不是说它有多好，只是根据笔者的拍摄习惯与题材，超广非常必要。

毕竟是变焦，画质肯定不能与上面俩定焦相比较，但全焦段全开还是可堪一用的。虽然个人真的很不喜欢它16端镜筒伸长而不是35端，但也没办法，只能就这样了。

拿到镜头后随便拍了两张，单手拿相机糊片率比FE35低了不少，刚开始还以为是因为镜头比较压手，相对来说受力平衡一些。可很快我就发现，它有防抖...镜头在装上A7R后，从来没有过的卡口松动感出来了，也不知道7R的卡口能不能受得了，反正我现在换了个全金属卡口，表示对重镜头毫无压力。

关于、LA-EA4

与A7R和五支全画幅E卡口镜头一同发布的，还有自动转接环的全幅升级版——LA-EA4。作为曾经的NEX7用户，我曾经花过2000+大洋来买一个LA-EA2，无它的，因为我同时还是一个A卡口系统的用户。

美能达55mm口径战略，在画质与镜头体积之间取得了一个相对比较好的平衡点。回顾美能达的定焦，不难发现，无论是F2三剑客（28F2、35F2、100F2），还是一些F1.4的大光圈（35F1.4G、50F1.4），各种牛头几乎都是55mm口径的。而这些美能达遗产，虽说拼不过现代头的各种硬指标，但在价格、光圈以及焦段选择上，都可供A7系列提供一个新选择（前提是你要接受LA-EA4的恶心造型）。

值得一提的是，LA-EA4转接之后，对焦系统将会变成少了几个对焦点版本的A99对焦系统。

自从A7II出来之后，转接无防抖的定律被打破。加上LA-EA4强劲的对焦性能，A7II+LA-EA4完完全全可以当成大机器来使用。比起全幅E卡口那少得可怜的镜头群，无论是美能达还是索尼，甚至是一些副厂的A卡口镜头，都有着很大的优势（镜头数目、光圈大小、价钱等）。以下是笔者手头上的几支A卡口镜头，但有由于这些镜头配合A7R用得不多，下面的样片可能由其他机身拍摄。

4、美能达135mm F2.8

一直认为微单不适合挂长焦，纵使骚尼一次又一次地希望改变我这观念（比如A7系列加个军舰头使得挂长焦好看点、加防抖、加固卡口什么的），但它还是好像缺点什么似的没让我还是觉得它不合适。

既然要把A7R当成主力机，没有长焦怎么行？于是乎就有了这支镜头。

1985年美能达生产的第一批自动对焦镜头，由于135STF的推出，这支镜头很快就停产了，二手市场上保有量并不高。全开锐度不高，色散略微严重，大光圈下紫边不轻，虽说不上眩光死，但也伤得不轻了。种种的缺点，在它的体积与价格面前都是浮云。

锐度差？色散大？收光圈；紫边？有LR；眩光？适当地避免呗！当然了，如果单纯只是为了拍妹纸的话，美能达的三支85 1.4和索尼的85ZA会是更好的选择。135ZA？都差不多一支A口720G的重量了，上微单还是免了吧（冲着135ZA才入机身的除外）？

5、美能达70-210mm F4

啤酒桶，只要是玩过a卡口机器的人，几乎没人会不认识这传奇镜头了吧？同样是1985年产的第一批自动头，55mm口径，内变焦、前组镜片对焦，长焦端带1：4微距。曾经一度盛传这头跟徕卡有一腿，F4恒定光圈，虽说锐度不及E卡口的720F4（长焦端全开还略肉），依旧的眩光渣，但色彩、层次等方面并不输。相比E口720F4的价格（一支开六支），算是物超所值了。

这头很少用，基本没出什么片子，只能在家拍一张长焦端全开给大家解解瘾吧！

6、美能达50mm F2.8 Macro （old版）

同样是1985年出产的第一批自动对焦镜头。据说骚尼要新发布一直E卡口的90微。90微虽好，但微距无弱旅，而且微距几乎都是手动对焦拍摄的，就算成像比新出的90微略差，也不会差得太离谱吧？但价格就...大家应该都懂的。

说回50微，美能达曾经出过3个版本，其中第二版的50微光圈为F3.5，而且只能做到1：2微距，价钱差不多，但实用性并没有old版的好。

至于有人说百微会更好什么的，其实就我个人随手拍的拍摄习惯，百微会略嫌稍长。当然了，如果你是喜欢拍苍蝇什么的，百微是你的最终目标（美能达版本基本2K上下，骚尼版3K上下）。

7、索尼50mm F1.4

在此，不得不佩服美能达当年的55mm滤镜口径策略，在画质与镜头体积上，达到了一个非常好的平衡点。索尼50 1.4，画质虽说不及FE55，但毕竟是双高斯结构，素质当然不会太差。而且，如果是追求性价比的话，LA-EA4+50 1.4的价格还没一支FE55那么贵，性价比十足。

成像上，全开肉，收到F2就是另外一个世界

当然了，转接只是一个玩法和解决燃（mei）眉（qian）之（zhi）急（guo），有条件的话，原生卡口镜头吧，那才是王道！

尽管当前全幅微单其实还没到一个很成熟的地步，但还是开头的那一句：什么场合带什么机器，没有一台机器能够毫无缺点地完美胜任任何场合。单单就这一点，A7系列就足矣成为大家选购机子清单中的一员。

最后，给老是拿不定主意买什么机器的玩家们一个建议：都买吧！

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